Το τέλειο βιβλίο. Έτσι περιγράφει αυτό το σύστημα που ακολούθησε ο μεγάλος σχεδιαστής Jan Tschichold. Όχι το σχετικά καλό βιβλίο, ούτε το αρκετά καλό βιβλίο, αλλά το τέλειο βιβλίο.
Αυτή η σχεδιαστική πρόταση ανακαλύφθηκε πολύ πριν την ανακάλυψη των υπολογιστών. Δεν χρησιμοποιεί μονάδες μέτρησης όπως τα χιλιοστά, τις ίντσες τις πίκες κλπ και για να το υλοποιηθεί δεν χρειάζεται τίποτα περισσότερο από ένα κομμάτι χαρτί κι ένα μολύβι.
Και χρησιμοποιείται ακόμα και σήμερα γιατί είναι έγκυρο, όμορφο και κομψό.
Τα βιβλία στο παρελθόν ήταν μία πολυτέλεια που μόνο οι πλουσιότεροι μπορούσαν να αντέξουν οικονομικά και χρειάζονταν μήνες εργασίας για να υλοποιηθούν.
Και ήταν αρμονικά όμορφα .
Οι τυπογράφοι γνώριζαν το μυστικό για το τέλειο βιβλίο . Επινόησαν ένα σύστημα – έναν κανόνα – με το οποίο τα μπλοκ κειμένου τους και οι σελίδες που τυπώνονταν θα “συμφωνούσαν μεταξύ τους και θα γινόταν μια αρμονική ενότητα”
Τόσο κομψή είναι αυτή η μέθοδος δημιουργίας αρμονίας που μερικοί πιο σύγχρονοι σχεδιαστές την μελέτησαν και την χρησιμοποίησαν και πάλι. Παρόλο που θεωρήθηκε εμπορικό μυστικό, όλοι κατέληξαν στο ίδιο συμπέρασμα, εκατοντάδες χρόνια, ανεξάρτητα ο ένας από τον άλλο.
Βρήκαν τον τρόπο να σχεδιάσουν μια αρμονική σελίδα. Μια τέλεια σελίδα .
Τον 20ο αιώνα, η «έννοια του κανόνα» διαμορφώθηκε για να υποστηρίξει αυτήν την ιδέα. Ο Jan Tschichold διαδίδει ολόκληρη την ιδέα της κατασκευής σελίδων, εμπνευσμένη από το έργο του JA van de Graaf, του Raúl M. Rosarivo, του Hans Kayser και άλλων. Χάρη σε αυτούς τους πρωταγωνιστές, αυτές οι αρχές εξακολουθούν να εφαρμόζονται σε βιβλία και τυπογραφικά σχέδια.
Οι τυπογράφοι και οι σχεδιαστές βιβλίων επηρεάζονται από αυτές τις αρχές μέχρι σήμερα στη διάταξη της σελίδας, με παραλλαγές που σχετίζονται με τη διαθεσιμότητα τυποποιημένων μεγεθών χαρτιού και τους διάφορους τύπους βιβλίων που τυπώνονται στο εμπόριο.
Ο κανόνας του Van de Graaf
Αυτός ο κανόνας συνιστά απλώς τη διαίρεση της σελίδας σε αρμονικές αναλογίες, παρέχοντας χώρο και αναγνωσιμότητα. Αυτή η μέθοδος έχει χρησιμοποιηθεί σε πολλές πηγές αρχέτυπα και μεσαιωνικά και είναι επίσης γνωστή ως «μυστικός κανόνας».
Το καλύτερο πράγμα για αυτήν τη μέθοδο είναι ότι λειτουργεί για οποιοδήποτε διάσταση σελίδας κι επιτρέπει στον σχεδιαστή βιβλίων να τοποθετήσει την περιοχή τύπου σε μια συγκεκριμένη περιοχή της σελίδας.
Χρησιμοποιώντας τον κανόνα, οι αναλογίες διατηρούνται δημιουργώντας παράλληλα ευχάριστα και λειτουργικά περιθώρια μεγέθους 1/9 και 2/9 του μεγέθους σελίδας. Το εσωτερικό περιθώριο που προκύπτει είναι το μισό του εξωτερικού περιθωρίου και των αναλογιών 2:3:4:6 (εσωτερικό: κορυφή: εξωτερικό: κάτω μέρος) όταν η αναλογία σελίδας είναι 2:3 (γενικότερα 1:R:2:2R για αναλογία σελίδας 1:R). Αυτή η μέθοδος ανακαλύφθηκε από τον Van de Graaf και χρησιμοποιήθηκε από τον Tschichold και άλλους σύγχρονους σχεδιαστές (εικάζουν ότι μπορεί να είναι παλαιότερα). Οι αναλογίες σελίδων ποικίλλουν, αλλά η πιο συχνά χρησιμοποιούμενη είναι η αναλογία 2:3. Ο Τσίτσελντ γράφει “Για σκοπούς καλύτερης σύγκρισης, βασίζω το σχήμα του σε αναλογία σελίδας 2:3, την οποία δεν χρησιμοποιεί ο Van de Graaf.” Σε αυτόν τον κανόνα, η περιοχή τύπου και το μέγεθος της σελίδας έχουν τις ίδιες αναλογίες και το ύψος της περιοχής τύπου ισούται με το πλάτος της σελίδας. Αυτός ο κανόνας διαδόθηκε από τον Jan Tschichold στο βιβλίο του The Form of the Book.
Ο Robert Bringhurst, στο The Elements of Typographic Style, ισχυρίζεται ότι οι αναλογίες που είναι χρήσιμες για τα σχήματα των σελίδων είναι εξίσου χρήσιμες στη διαμόρφωση και τοποθέτηση του μπλοκ κειμένου. Αυτό συνέβαινε συχνά στα μεσαιωνικά βιβλία, αν και αργότερα στην Αναγέννηση, οι τυπογράφοι προτιμούσαν να εφαρμόσουν μια πιο πολυφωνική σελίδα στην οποία οι αναλογίες σελίδας και μπλοκ κειμένου θα διέφεραν.
Η χρυσή αναλογία
Ο χρυσή αναλογία ονομάζεται επίσης χρυσός μέσος ή χρυσός τομέας. Άλλα ονόματα περιλαμβάνουν ακραία και μέση αναλογία, μεσαίο τμήμα, θεϊκή αναλογία, θεία τμήμα, χρυσή αναλογία, χρυσή κομμένα, και χρυσό αριθμό.
Μερικοί καλλιτέχνες και αρχιτέκτονες του εικοστού αιώνα, συμπεριλαμβανομένων των Le Corbusier και Dalí, έχουν αναλογίσει τα έργα τους για να προσεγγίσουν τη χρυσή αναλογία – ειδικά με τη μορφή του χρυσού ορθογωνίου, στο οποίο ο λόγος της μακρύτερης πλευράς προς το μικρότερο είναι ο χρυσός λόγος – πιστεύοντας αυτή η αναλογία να είναι αισθητικά ευχάριστη. Η χρυσή αναλογία εμφανίζεται σε ορισμένα μοτίβα στη φύση , συμπεριλαμβανομένης της σπειροειδούς διάταξης των φύλλων και άλλων τμημάτων του φυτού.
Οι μαθηματικοί από τότε που ο Ευκλείδης έχει μελετήσει τις ιδιότητες της χρυσής αναλογίας, συμπεριλαμβανομένης της εμφάνισής του στις διαστάσεις ενός κανονικού πενταγώνου και σε ένα χρυσό ορθογώνιο, το οποίο μπορεί να κοπεί σε τετράγωνο και μικρότερο ορθογώνιο με τον ίδιο λόγο διαστάσεων. Ο χρυσή αναλογία έχει επίσης χρησιμοποιηθεί για την ανάλυση των αναλογιών των φυσικών αντικειμένων καθώς και των τεχνητών συστημάτων όπως οι χρηματοπιστωτικές αγορές, σε ορισμένες περιπτώσεις με βάση αμφίβολη προσαρμογή στα δεδομένα.
Η ερμηνεία του Rosarivo
Χρησιμοποιώντας μια πυξίδα και έναν χάρακα, ο Rosarivo εξέτασε τα βιβλία της Αναγέννησης και κατέληξε στο συμπέρασμα ότι οι μεγαλύτεροι ιδρυτές και εκτυπωτές τύπου όπως οι Gutenberg, Peter Schöffer και Nicolaus Jenson χρησιμοποίησαν όλοι το χρυσό κανόνα της κατασκευής σελίδων. Ο Gutenberg, για παράδειγμα, χρησιμοποιεί χρυσή αναλογία 2:3 για να επιτύχει μια αρμονική σχέση μεταξύ τμημάτων της σελίδας, διαιρεί το ύψος και το πλάτος σε ένατα και το αποτέλεσμα είναι να παρχθεί ένα μπλοκ κειμένου με ύψος ίσον με το πλάτος της σελίδας ενώ τα περιθώρια της σελίδας είναι 2:3:4:6 (εσωτερικό:πάνω μέρος:εξωτερικό:κάτω μέρος)
Η ερμηνεία του John Man για τον Γουτεμβέργιο
Ο ιστορικός John Man προτείνει ότι τόσο οι σελίδες της Βίβλου του Gutenberg όσο και η τυπωμένη περιοχή βασίζονταν στη χρυσή αναλογία (συνήθως προσεγγίστηκε ως το δεκαδικό 0,618 ή η αναλογία 5:8). Αναφέρει τις διαστάσεις της σελίδας της Βίβλου half-folio του Gutenberg ως 30,7 x 44,5 cm, αναλογία 0,690, κοντά στο χρυσό 2:3 του Rosarivo (0,667) αλλά όχι στη χρυσή αναλογία (0,618).
Tschichold και η χρυσή αναλογία
Το σχέδιο του Τσίτσελντ από μια σελίδα οκτάβο-μορφής αναλογεί στη χρυσή αναλογία. Οι αναλογίες περιοχής και περιθωρίου καθορίζονται από τις αναλογίες αρχικής σελίδας.
Με βάση τη δουλειά της Rosarivo, οι σύγχρονοι ειδικοί στη σχεδίαση βιβλίων όπως ο Jan Tschichold και ο Richard Hendel ισχυρίζονται επίσης ότι η αναλογία σελίδας του χρυσού λόγου έχει χρησιμοποιηθεί στη σχεδίαση βιβλίων , σε χειρόγραφα και incunabula , κυρίως σε αυτά που παρήχθησαν μεταξύ 1550 και 1770.
Ο Hendel γράφει ότι από την εποχή του Γκούτενμπεργκ, τα βιβλία εκτυπώνονται συχνότερα σε όρθια θέση, τα οποία προσαρμόζονται χαλαρά, αν όχι ακριβώς, στη χρυσή αναλογία.
Το σχέδιο του Τσίτσελντ από μια σελίδα οκτάβο-μορφής αναλογεί στη χρυσή αναλογία . Οι αναλογίες περιοχής και περιθωρίου καθορίζονται από τις αναλογίες αρχικής σελίδας.
Αυτές οι αναλογίες σελίδων με βάση τη χρυσή αναλογία, περιγράφονται συνήθως μέσω των συγκλίνων της , όπως 2:3, 3:5, 5:8, 8:13, 13:21, 21:34 κ.λπ.
